كيف أعادت أزياء الممثلات في مسلسل “شارع الأعشى 2026” تعريف الموضة الدرامية

-


مقالات - رباب عبدالمحسن

في السنوات الأخيرة أصبحت الدراما العربية مساحة مؤثرة في تشكيل الذوق العام، ليس فقط من خلال القصص والشخصيات، بل أيضاً عبر الأزياء التي ترتديها الشخصيات على الشاشة. ويبرز ذلك بوضوح في مسلسل شارع الأعشى الذي عرض موسمه الجديد في رمضان 2026، حيث لفتت أزياء الممثلات الأنظار، ونجحت في إثارة نقاش حول علاقة الموضة بالدراما وكيف تتحول بعض القطع من “غير مرغوبة” إلى صيحات يطلبها الجمهور.


منذ ظهور الشخصيات النسائية في المسلسل، بدا واضحاً أن الأزياء لم تكن مجرد عناصر جمالية، بل جزء من بناء الهوية البصرية للعمل. فقد عكست بعض الإطلالات روح الأناقة القديمة المستوحاة من السبعينيات، مع تفاصيل دقيقة في القصات والأقمشة، الأمر الذي أعاد إحياء ملامح من الموضة الكلاسيكية بأسلوب يناسب المشاهد المعاصر. 


وقد ظهرت بطلات العمل مثل إلهام علي ولمى عبدالوهاب وعائشة كاي بأساليب مختلفة في الأزياء؛ فبعض الإطلالات اتسمت بالهدوء والكلاسيكية، بينما ظهرت أخرى بتفاصيل تطريز شرقية غنية أو قصات أنثوية لافتة، ما خلق تنوعاً بصرياً يعكس اختلاف الشخصيات والخلفيات الاجتماعية داخل القصة. 


لكن اللافت في إحدى الحلقات كان الحوار الذي تناول فكرة الموضة نفسها؛ حيث أشارت الشخصيات إلى بعض الموديلات التي ظهرت سابقاً في الأفلام والمسلسلات العربية، والتي كانت في وقتها محل انتقاد أو استغراب من الجمهور. تلك القطع – سواء كانت قصات معينة للفساتين أو أساليب تنسيق غير مألوفة – اعتُبرت في البداية “موضة غريبة” أو غير مرغوبة.


غير أن المسلسل يعكس ظاهرة معروفة في عالم الأزياء: ما يُرفض في البداية قد يتحول لاحقاً إلى صيحة. فمع مرور الوقت، بدأت هذه الموديلات تظهر من جديد في الأسواق وعلى منصات العرض، وأصبحت تُطلب تحديداً لأنها مختلفة وتحمل طابعاً جديداً على الذوق العام.


هذه الفكرة تكشف جانباً مهماً من علاقة الدراما بالموضة؛ فالمسلسلات لا تكتفي بعكس الواقع، بل تساهم أحياناً في صناعته. فالمشاهد حين يرى قطعة معينة على شخصية محبوبة أو مؤثرة، يبدأ في تقبلها وربما تقليدها، لتتحول تدريجياً إلى جزء من الثقافة البصرية اليومية.


ومن هنا يمكن القول إن “شارع الأعشى” لم يكن مجرد عمل درامي، بل منصة أعادت طرح سؤال قديم في عالم الموضة:

هل الموضة تُخلق في الشارع أم على الشاشة؟


ربما الإجابة الأقرب أن الاثنين معاً يصنعانها. فالدراما تقدم الفكرة، والجمهور يمنحها الحياة عندما يقرر ارتداءها.



تعليقات

إرسال تعليق

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

من الجرافيك إلى الأزياء: انتقال لم يكن صدفة

-
صورة
مقالات - رباب عبدالمحسن لم يكن انتقالي من تصميم الجرافيك إلى تصميم الأزياء قراراً مفاجئاً، بل كان امتداداً طبيعياً لشيء كنت أمارسه منذ البداية… وهو “التصميم”. قد يختلف الوسيط — شاشة مقابل قماش — لكن الفكرة واحدة: كيف تُحوّل فكرة إلى شكل مرئي يحمل معنى. في الجرافيك، كنت أتعامل مع الألوان، التوازن، التكوين، والهوية البصرية. وفي الأزياء، وجدت نفسي أتعامل مع نفس العناصر… لكن بطريقة ملموسة. وهنا أدركت أن الانتقال لم يكن صعباً، لأنه في الحقيقة لم يكن انتقالاً كاملاً، بل تحوّل في الأداة فقط. أين يلتقي الجرافيك بالأزياء؟ هناك رابط عميق بين المجالين، يظهر في تفاصيل قد لا يلاحظها الجميع: 1. فهم الألوان في الجرافيك، تعلّمت كيف تتفاعل الألوان مع بعضها، وكيف تؤثر على المشاعر. هذا الفهم نفسه استخدمته في الأزياء — اختيار لون عباءة، تنسيق لون بطانة، أو دمج درجات تعطي عمق بصري. 2. التكوين (Composition) كما نرتّب العناصر في تصميم بصري، نرتّب تفاصيل القطعة: أين يكون التطريز؟ كيف يمتد الخط؟ أين تكون نقطة التركيز؟ التصميم الناجح في المجالين يعتمد على نفس المبدأ: توجيه ...
قراءة المزيد

حين قادني عالم الأزياء إلى الأحمر

-
صورة
  مقالات - رباب عبدالمحسن  لم أكن ألاحظ الأمر في البداية، لكن منذ أن بدأت أتجه إلى تصميم الأزياء، وتحديداً تصميم العبايات، بدأت لوحة ألواني تتغير بطريقة تلقائية. كنت سابقاً أميل إلى ألوان مختلفة ومتنوعة، لكن مع الوقت وجدت نفسي أعود دائماً إلى درجات معينة؛ الأبيض، العاجي، البيج الفاتح، ثم اللون الذي لا يتوقف عن لفت انتباهي… الأحمر، والعنابي بشكل خاص. في البداية اعتقدت أنها مجرد مصادفة أو مرحلة مؤقتة، لكن كلما تعمقت أكثر في عالم الأقمشة والتصميم والهوية البصرية، أدركت أن الألوان التي ننجذب إليها غالباً تقول شيئاً عن المرحلة التي نعيشها. لماذا الأحمر؟ الأحمر ليس لوناً عادياً في عالم الأزياء. إنه لون يحمل حضوراً واضحاً حتى عندما يكون جزءاً صغيراً من التصميم. لا يحتاج إلى الكثير من التفاصيل ليُرى، ولا يحتاج إلى شرح ليُشعر من حوله بوجوده. لكن الملفت أن انجذابي لم يكن للأحمر الصارخ بقدر ما كان للعنابي والأحمر العميق. وهنا يكمن الفرق. فالعنابي يجمع بين القوة والهدوء. بين الجرأة والنضج. بين الأنوثة والحضور. هو لون لا يصرخ ليُلاحظ، بل يفرض نفسه بهدوء. ماذا يمكن أن يعكس هذا الانجذاب؟ ف...
قراءة المزيد

ما تعتاده عين الطفل… يصبح جزءاً منه

-
صورة
مقالات - رباب عبدالمحسن إن الطفل لا يتعلم فقط مما يُقال له، بل مما يراه ويتكرر أمامه. العين الصغيرة لا تفرّق بين العادي والمهم… لكنها تحفظ، وتختزن، وتبني داخلها عالماً كاملاً دون أن نشعر. في طفولتي، لم أكن أدرك أن ما أراه يومياً سيشكّل جزءاً منّي. كنت أرى أمي تخيط. صوت الماكينة، حركة القماش، ترتيب الخيوط… كانت مشاهد عادية جداً، لكنها تكررت حتى أصبحت مألوفة لعين طفلة تراقب بصمت. لم أكن أستطيع لمس ماكينة الخياطة — كانت تبدو خطرة — لكن الفضول كان أكبر. فكنت أبحث عن طريقتي الخاصة. إبرة وخيط… ومحاولات بسيطة جداً، أو كما كنا نسميها “خربوطية”. أخيط قطع صغيرة، أصنع شيئاً لا يشبه أي شيء، لكني أشعر أنه إنجاز. ثم كبرت الفكرة معي، مثل ما يكبر أي شيء يتكرر في حياة الطفل. بدأت أصنع ملابس لدميتي، أبحث عن أي قماش لا تحتاجه أمي، وأحاول أن أحوّله إلى قطعة لها شكل — حتى لو كان بسيطاً. وفي مرحلة لاحقة، لم أعد أكتفي بالتجربة، بدأت ألاحظ… وأقتبس. كنت أرى موديلات في المجلات، وأطلب من أمي أن تصنعها لي. لم أكن أعرف أن هذا اسمه “تصميم”، كنت فقط أرى… وأرغب أن أمتلك ما أراه. حين يكبر الطفل… ...
قراءة المزيد